Wow, was für ein Stoff! Eigentlich hatte ich gar keine Vorstellung, worum es geht, als ich anfing. Dann aber realisierte ich, dass das Buch eine Art Hommage an seine Grossmutter bzw. seine mütterliche Line, Seite war. Eine Mischung aus Autobiographie, Autofiktion, Sozialkritik, historischem Roman und Spurensuche, dabei bewusste “Vergewaltigung” von Sätzen, Verben unterschlagend, teils Dialekt, teils Helvetismen (französisch angehaucht) und immer wieder Coming-Out als Non-Binärer. Er fühlt sich als Frau in einem Männerkörper, lackiert sich bewusst Nägel und Zehen, fickt (!) bzw. hurt telquel herum. Gibt seiner Mutter zu verstehen, dass er ein Intellektueller ist, obwohl er ihr zwischen die Matur reingerutscht ist und sie nur Coiffeuse wurde, also nicht studieren konnte. Der Roman in der Ich-Form geschrieben, wirkt autobiographisch. Aber ob es das wirklich ist? Männer kommen nciht gut weg, ausser als Sexobjekte. Sein Verhältnis zu seiner Mum/Meer ist zwiespältig; er hält sie für kalt. Erfährt gegen Ende des Buches, dass sie nach der verschollenen Schwester seiner Grossmutter (Grossmeer) benannt wurde Irma. Auch das Verhältnis seiner Grossmutter Rosmarie zu deren älterer, früh verstorbener Schwester Rosmarie taucht immer wieder auf. Und die Männer der Familie wirken wie Schlappschwänze gegenüber den starken Frauen. Den roten Faden des Buches bildet neben der Grossmutter, die dement wird, die Blutbuche, der Baum im Familiengarten, sein Trost. Also könnte man auch hier sagen: der Stamm-Baum. Diesem Stamm-Baum widmet er ziemlich viele Kapitel, die vom 13.Jahrhundert (!) bis ins 19.Jahrhundert reichen, beschreibt die weibliche Linie, seine Urahninnen. Es wimmelt also von Müttern, Mutterkuchen etc. Im 5.Kapitel wechselt er dann die Sprache, schreibt in Englisch. Obwohl ich recht gut Englisch kann, ist es eine Art “Gassen-Englisch”, was er sich hätte sparen können, denn: Dreht man das Buch um zur letzten Umschlagkappe, ist eben dieses 5.Kapitel in jenem Kim-eigenen Deutsch geschrieben! Was soll das? Wozu das Ganze? Dann driftet er ab zu Frauenthemen, wie dass gebärunfähige Frauen unbrauchbar wären und operativ ihre Gebärmutter (Uterus) verlören, um Krebs zu vermeiden. Oder zu Homosexuellen, die es vermeiden, öffentlich ihre Gesinnung zu zeigen, z.B. mittels lackierten Nägeln. Oder dann zur:m Bildung/Studium des 21.Jahrhunderts, wo das Geld oder das Geschlecht nicht mehr darüber bestimmt. Ja, das Geschlecht: das zentrale Thema des Romans. Grossmutter und Mutter akzeptieren Kims Anders-Sein. Seine Grossmutter noch mehr als die Mutter, die schliesslich auch mit ihrer Freundin und derem baldigen Baby zusammenzieht. Was mich allerdings enttäuscht hat: Kims, also des Autors, Arroganz: dass er auf seine Mutter lange herabsieht, bis er ihre recherchierte Biografie der Grossmutter findet und liest. Ausserdem die unzähligen Sexszenen, ob jetzt geträumt oder erlebt. Wirkt verstörend, wenn er jemanden - jemenschen (er vermeidet jemand, niemand zu sagen) - anmacht, gleich zur Sache geht, erigiert wird und sich in seinen Orgasmen ergiesst. Könnte man vergessen. Alles in allem ein überraschender, erfrischender Roman, der aber als Schauspiel enttäuscht. Aber dieses Buch lässt sich nicht 1:1 auf die Bühne bringen bzw. man könnte es schon, tat man aber nicht. Das was aus dem Schauspiel geworden ist, kann man vergessen, das Buch, die Vorlage, aber nicht. Ein Buch, ein Deutsch der Neuzeit, bewusst verstümmelt. Für Leser von Kims Generation (Z oder Y) verständlich, aber für gesetzte Semester (Senioren) kaum nachvollziehbar. Ein Freund kapitulierte nach 20 Seiten!

“Weil das Element der Sprache das Flüssige ist. Das Träge, das Tiefe, Latente, das Tragende, Mitreissende, Anbrandende, das Ertränkende, Speichernde, Leben gebende, Unerschöpfliche, Spiegelnde, Monster Beherbergende, Auflösende. Weil ich immer ein Wasser war, mein Körper immer spürte, wie sehr er ein Fliessen ist, ein In-Bewegung-Sein.” Diese Geschichte ist wirklich unvergleichlich, anspruchsvoll, berührend und gleichzeitig sicherlich nicht für jede*n gemacht. Ich persönlich mochte es aber wirklich gerne! Der Schreibstil von Kim ist das, was ich an dem Buch am meisten geliebt habe. Sehr poetisch und eigen, bildhaft und sprachlich sehr flüssig. Ich mochte die Eigenart des Schreibstils und wie gleichzeitig Worte viel mehr Sinn bekommen. Durch den Schreibstil wird aber die Geschichte vom Inhalt her anspruchsvoller, weil man Dinge vielleicht nicht auf den ersten Blick versteht, was ich aber super fand. Manchmal habe ich den roten Faden nicht so wirklich gesehen und der Plot war stellenweise doch etwas verwirrend, aber an sich waren die Messages der Geschichte echt wichtig und toll zu lesen. Es geht um so viele Dinge, dass man sie nicht alle aufzählen kann, aber das Loslassen von Stereotypen spielt alleine sprachlich schon eine grosse Rolle. Es geht darum, Altes gehen zu lassen, es geht um die Frage nach Familie und Kindheit, es geht um Erinnerungen und Ängste und Gefühle und Fragen. Alles in allem bin ich sehr froh, dieses Buch gelesen zu haben und würde definitiv noch mehr von Kim lesen!

Statt eines Anfangs sag ich einfach mal schön, dass es dich gibt. Das schleudert sich entgegen, so blau-roter Kontrast im Regalfenster. Wo kam denn das her, als es mir in den Schoss fiel. Du zitierst Deleuze und Guattari? Ich dacht ich werd nicht mehr. Du hast mich erstochen, ich sehe das Buch ganz rot von mir mitgefärbt, überfärbt, durchfärbt. Und trotzdem bleibts mir fern – wie könnt ich sagen, wie könnt ich wagen, zu sagen, dass es in mich eingeflossen ist – nein, eben, ich fliesse aus und das fühlt sich irgendwie an. Es fühlt sich an. Fühlt. Füllt sich an? Wer füllt sich an mit was – zuerst etwas raus, damit etwas rein? Klingt für mich unwillkürlich nach Schabernack. Grosse Schriftstellerei – stellt dir nach, die Schrift stellt dir nach, steht dir nah. Aber wieso von Grösse reden – das ist für anderes Geschreibsel reserviert. Will nicht abwerten das andere Geschreibsel, kommt mir aber fast so vor, wenn ichs vergleich mit dir. Ich darf dich doch duzen? Ich darf deine Sprache doch verwenden? Das gefällt mir, fällt mir nicht leicht, ein Gefallen tatst du mir durch dein Experiment, das kein Experiment sondern Notwendigkeit und Sprach- Explosion/Reflexion/Inversion und Suche – nein, ich kenn dich nicht, das heisst, ich lerne dich kennen, aber selbst am Ende werd ich dich nicht kennen. Was deine Blutbuche ist für dich, ist sie nur für dich. Sturmnotentwarnung. Und ich fühl mich frei frei frei ein bisschen mehr, ein bisschen mehr Unbestimmtheit, fröhliche Unbestimmtheit, korrekte Ungereimtheit – ne, das Wort ward noch nicht erfunden, der Begriff muss erst wachsen; alle Begriffe brauchen Zeit zum wachsen. Eine «korrekte Ungereimtheit». Aber ach. Die Korrektur nimmt der Gereimtheit nicht das Un. Besser wäre unzensierte Unzensur oder abzessives Korrektorat, das abfällt, rausgeschnitten – zuerst etwas raus, damit etwas rein. Ich bin nicht wie du und ich bin nicht wie ich zu denken habe dass ich zu sein habe. Ein Spektrometer fällt zu Boden. Aber ich hab noch viele auf Reserve. Uns wurde viel eingraviert. Und die Gravur erodiert. Lass mich sie nicht weiter. Kann ich das Buch nicht in einem Garten vergraben und eine Blutbuche wachsen lassen? Wo ich zurück kann, Zuflucht, Erinnerung (Werden) und wieder mehr Halt und wieder mehr Sturm und wieder ganz anders Vielfalt Freifallflug Freifallflut? Hab ichs nicht schon gesagt? Allen ihr eigenes Blutbuchen-Pendant. Nix hier wird dir gerecht. Aber darum gehts nicht. Denn eigentlich. Wollt ich nur Danke sagen. Für ein anderes Licht. PS: Wo ist die 6-Sterne Wertung, wenn mensch sie mal wirklich braucht?

Ich habe es versucht und versucht und versucht, doch irgendwie wurde ich auch nach Seite 178 mit dem Buch nicht warm. Ich mochte die Geschichte und die Thematik des Buches sehr und ich mochte auch die Ehrlichkeit der schreibenden Person. Doch irgendwie hatte ich mühe: Besonders wenn die Hauptperson auf Recherchearbeit über die Buchen ging. Das konnte ich fast nicht lesen und musste ehrlich gesagt überspringen. Die Art des Schreibens, wie an die Grossmutter geschrieben wird, erinnerte mich auch immer sehr fest an Oceans Vuong “Auf Erden sind wir kurz grandios”.

Die Geschichte ist keine wirkliche Geschichte. Es ist ein Versuch der Aufarbeitung eines Menschen, der versucht, etwas über seine Vergangenheit und sich selbst herauszufinden. Kim bezeichnet sich als non-binär, will oder kann sich keine Geschlechterrolle zuordnen. Frauen werden sprachlich zu Gegenständen („das Mami“), was ebenso abschreckend wirkt wie die übertriebene scheinbare Männlichkeit. In einem Schreiben an die eigene Großmutter versucht Kim, herauszufinden, was in der Vergangenheit geschah, welche Ereignisse oder Erwartungen die Menschen zu dem Werden ließen, was sie wurden. Die Grossmeer, die ein Ersatz für ihre verstorbene große Schwester ist, die Mutter, die lieber als Mann gelebt hätte, um nicht das brave Mädchen sein zu müssen. Mittendrin der Protagonist*in, auf ständiger Suche, sprachgewaltig und bindungsunfähig. Dass das Buch so einen Hype ausgelöst hat, ist nachvollziehbar. Es reitet auf der aktuellen Genderwelle und ist in der Sprache gänzlich unangepasst. Aber ist es brilliant? Aus meiner Sicht nicht. Stellenweise sehr bemüht und die sexuellen Eskapaden schlicht „too much“. Das permanente Einbinden englischer Wörter ist eher mühsam, als dass es von sprachlicher Virtuosität zeugt. Wobei diese an vielen Stellen doch durchblitzt, nämlich dann, wenn Kim sich mit der Heimatsprache, dem Berndeutsch, auseinandersetzt. Hier wirkt es leichtfüßig und in keiner Weise aufgesetzt. Das Bild der Blutbuche ist gut gewählt, symbolisiert dieser Baum so viel, was in diesem Buch abgearbeitet wird. Interessant - ja Anstrengend - sehr Und definitiv nicht für jeden geeignet.

Ich bin völlig begeistert vom Buch und hätte gerne noch ewig weitergelesen. Ich habe das Buch auf Weihnachten geschenkt bekommen und war etwas skeptisch wegen der vielen Preise und guten Kritiken. Ich hatte den Verdacht, dass das Thema “Geschlechtsidentität” und das Verwenden einer neutralen Sprache (vermeiden von Wörtern wie jedermann, man, etc) gerade sehr aktuell ist und es dazu beigetragen hat, dass Kim de l’Horizon den Schweizer und den Deutschen Buchpreis gewonnen hat. Aber das Buch ist so viel mehr als das, es ist ein bisschen eine Familiengeschichte, eine Geschichte der Sprache, ein persönliches coming-of-age, ein bisschen eine Geschichte des Feminismus und das alles in verschiedene Erzählformen verpackt. Ich werde dem Buch überhaupt nicht gerecht so wie ich hier schreibe aber mir fehlen die Worte. Es gibt so vieles was nachwirkt und zum eigenene Nachdenken anregt, über die Rolle der Frauen in meiner eigenen Familie, über das Verschweigen in der eigenen Familiengeschichte, über das soziale Konstrukt meines Geschlechter-Vertändnisses, über mein weisses und westlich geprägtes Geschichtsbild, etc. Sicher mein Highlight des Jahres 2022!

Wir werden mitgenommen auf eine Reise in die Vergangenheit der weiblichen Blutlinie und in das Innere von Kim. Blutbuch zu beschreiben ist nicht leicht aber es lohnt sich diese Reisen anzutreten und sich darauf einzulassen. Die Sprache war an manchen Stellen für mich zuerst gewöhnungsbedürftig, was sich aber schnell legt. Ich habe das Buch bewusst in mehreren Abschnitten gelsesen um das Gelesene optimal zu reflektieren, was bei diesen Themen durchaus wichtig ist. Eigentlich braucht diese Rezension nicht viele Worte, sondern nur: Lest das Buch.

Ich kann den Hype gut verstehen und auch die Buchpreise sind sehr gerechtfertigt. Das Buch ist sehr ‘süffig’ geschrieben und Mensch möchte immer weiterlesen. Das Buch ist in Briefform an die Grosmutter geschrieben. Es ist ein Versuch sich wieder an die Kindheit zu erinnern. Auch wird die Weibliche Blutlinie der Familie recherchiert und daraus ergeben sich sehr spannenen Geschichten. Ich finde aber einige Stellen sehr krass. Es werden diverse Sex-akte sehr explizit beschrieben und die Spache ist ab und an sehr unverblühmt.

Kim de l’Horizon hat mit dem Blutbuch ja diesen Herbst sowohl den Deutschen Buchpreis als auch den Schweizer Buchpreis gewonnen. Und ich finde, der Roman hat seine Preise verdient. Er ist sprachlich unfassbar kreativ und stilsicher. Und es steckt so viel drin in diesem Buch, ein Feuerwerk von Ideen und literarischen Formen. Das Blutbuch schildert die autofiktionale Selbstfindung einer genderfluiden Person Mitte zwanzig im 21. Jahrhundert. Es geht um Queerness, Sex und wie die Erzählfigur sich mit ihren besten Freund*innen zum Schreiben in ein Ferienhaus im Tessin zurückzieht. Es geht aber auch um die Auseinandersetzung mit den Müttern, Grossmüttern und Urgrossmüttern, mit der eigenen Kindheit und Herkunft. Es geht um ein sensibles Kind, das darunter leidet, dass die Mutter ihre Gefühle unterdrückt und dass über vieles nicht gesprochen wird. Es geht um die Geschichte der Mutter und ihrer Mutter und den vielen, vielen Frauen* vorher, es geht darum, wie Menschen in vorgesehene binäre Muster geklemmt werden. Und es geht um die titelgebende Blutbuche im Garten und wie die Erzählfigur die Geschichte der Blutbuchen recherchiert, um die eigene Geschichte verstehen zu können. Dabei werden die Leser*innen oft direkt angesprochen, der Text wird reflektiert und auf einer Metaebene kommentiert. Die Erzählfigur thematisiert, wie sich der Text beim Schreiben verselbständigt, die Sprache ihre eigenen Wege geht, wie schwer sich das Material in Sprache fassen lässt. Womit wir bei der Sprache wären: Ich habe selten eine so überschäumende und doch so kontrollierte Sprache gelesen. Kim de l’Horizon mischt berndeutschen Dialekt und dessen französische Einsprengsel in den standarddeutschen Text, ein anderer Teil ist Jugendsprache mit viel Englisch. Und jeder Stil wird durchgezogen. Manchmal treibt es Kim de l’Horizon etwas zu weit, noch eine Metapher, um etwas sprachlich fassen zu können, dann die Metapher wieder problematisieren, ausweiten, ausdehnen; noch einmal eine andere Erzählsituation, dann plötzlich Briefe auf Englisch… Kim de l’Horizon testet aus, was sprachlich alles möglich ist, und das ist zuweilen anstrengend. Die fünf Teile des Romans fallen dementsprechend auch etwas auseinander. Bei all dem ist das Blutbuch aber nie nervig, nie belehrend, nie von sich eingenommen, sondern immer neugierig auf die Welt und experimentell. Der Roman ist einerseits die Suche nach sich selbst und der eigenen Herkunft, andererseits die Suche nach der eigenen Sprache. Meine Rezension kann den Roman bestimmt nicht adäquat einfangen. Ich schliesse mich deshalb den anderen Rezensionen an: Lest das Buch am besten selbst. Vielleicht wird die Lektüre nicht einfach fallen, ich war beim Lesen schnell übersättigt und habe das Buch eher in Portionen gelesen als in einem Stück heruntergeschlungen. Aber so hatte ich länger etwas von diesem hervorragenden Kunstwerk.

Ein Buch das neue Gedankenwege eröffnet und sprachlich eine neue Welt aufmacht, die zu Beginn etwas befremdlich wirkt, jedoch zeitgemäss und wirkungsvoll zu gleich. Denn das Geschlechtlose betritt hier ihre Bühne und zeigt sich in ihrer frivolen, ungeschminkten Natur, die das eigene Gedankenwesen erschüttert und wieder neu aufbaut. Dieses Meisterwerk hat zurecht den Deutschen und den Schweizer Buchpreis gewonnen.

Ursprünglich dachte ich nicht, dass ich dieses Buch lesen möchte, so hochdekoriert es auch ist. Ich war zugegebenermassen voreingenommen. Der Beitrag im Literaturclub hat mich angesprochen. Mir wäre eine Delikatesse entgangen. Wobei Delikatesse nicht zu verwechseln ist mit einfach und sanft zu kosten. Kim de l’Horizon packt ungemein viel in dieses Werk - sprachlich und inhaltlich. Ich bin durchwegs fasziniert. Die Sprache ist unvergleichlich. Einwandfreies Deutsch gemischt mit Mundart (Berndeutsch), gehobenen französischen Ausdrücken, wie es oft gang und gäb war, vor allem wenn man sich distinguiert ausdrücken wollte. Aber auch gängige berndeutsche Wörter wie “Rhüüme” (Schnupfen) etc. Die Sätze jeweils dem Alter der Erzählfigur angepasst oder den anderen Protagonisten. Je nachdem, in welchem Lebensalter sich die Erzählfigur befindet ist auch die Ausdrucksweise. Teilweise sogar eher rüde, aber durchaus passend. Der Inhalt berührt sehr. Es ist eine Geschichte um das “Ich” genauso wie um die Herkunft, die Eltern, vor allem die Meer, weniger der Peer, die Grosseltern Grossmeer und ein wenig Grosspeer. Viel Text richtet sich an die Grossmeer. Es ist eine tiefe Auseinandersetzung, die die Blutbande auseinandernimmt - aber nicht nur, auch gesellschaftliche Themen und nicht in Schuldzuweisungen endet, sondern in Verstehen. Ich dache vorher, es geht um “Identität” und kreist darum, dass das Individuum im Mittelpunkt steht - wie habe ich da geirrt. Es war ein Genuss, das Buch zu lesen, die Auseinandersetzung mit den Themen, das Nachdenken auch mit eigenem Erleben. Muss man gelesen haben!

Völlig von den Socken gehauen hat mich Kim de l’Horizon mit dem nun zweifach ausgezeichneten Debütroman “Blutbuch”. Da wäre allein die Sprache: - bewusst wird hier mit der Satzlänge gespielt, was opulent oder abgehackt wird, je nach Alter und Stimmung der Erzählfigur - Deutsch, Neu-Deutsch, Mundart, ein bisschen Französisch und Englisch sind zu einem faszinierenden Sprachteppich verwoben worden - all diese treffenden Adjektive, die dem Roman – erneut – Opulenz verleihen - und dieses Sprachgefühl: Wie de l’Horizon der Sprache nachforscht, dem Französischen in seiner Alltagssprache, das für die Grossmeer Zeichen des gesellschaftlichen Aufstiegs, aber eigentlich Sprache der französischen Besatzer war; der Sprache im Pflegeheim, wo es keine Personalpronomen mehr gibt ausser dem unpersönlichen “man” und somit alle Bewohner*innen allein durch den Sprachgebrauch ihre Individualität verlieren; und natürlich nutzt de l’Horizon eine gendersensible Sprache, die fast unbemerkt den Text mitprägt, ganz zu schweigen von Neuschöpfungen, wie “absenfen”, an denen ich enorm Freude hatte Dann die Erzählstile und -weise: Briefe, Recherchesammlungen, Rückblenden und direkte Ansprachen prägen die fünf Teile der Erzählung und geben ihnen jeweils einen ganz eigenen Stil, eine eigene Tonalität und tragen ebenso zur Vielseitigkeit bei. Wir werden direkt angesprochen und auch auf diese Weise direkt reingezogen in die Geschichte. “Ich bitte um einen kleinen Vertrauensvorschuss: Das scheint jetzt alles random, aber Goethe und Parks wie jener von Volksbeschützer Franz werden wichtig sein, um zu verstehen, wie die Blutbuche im Garten meiner Familie landete. I swear!” Hinzu kommen die kulturelle Verweise auf andere Bücher, Erzähler*innen, Filme, Musik, teils den einzelnen Teilen als Zitat vorangestellt oder auch als direkte Referenz im Fliesstext, was dem Roman zudem etwas enorm Informatives verleiht. Das klingt jetzt womöglich alles etwas überfrachtet, aber das ist es nicht, sondern es fügt sich alles mühelos zu einer genussvollen Lektüre zusammen! Und natürlich ist da die Erzählung selbst, dieser Versuch, sich der Grossmutter, der Familiengeschichte zu nähern über die Blutbuche und die Geschichte dieser Baumart, was im dritten Teil fast wissenschaftlich anmutet und sich im vierten Teil beinah wie ein historischer Roman liest, wenn der weibliche Stammbaum der Familie aufgefächert wird. Es ist der Versuch, nicht nur sich selbst vom Erbe vorangegangener Generationen zu befreien, sondern auch die Meer und die Grossmeer zu befreien und neu auf die Welt zu bringen, als eigenständige Personen, losgelöst vom gesellschaftlichen Narrativ (Hausfrau, Mutter etc.). Gleichzeitig ist es Selbstreflektion des eigenen Lebens, der Frage nach Identität, beides im Spiegel der Gesellschaft. Ich bin während der Lektüre aus dem Staunen nicht mehr herausgekommen, habe mich begeistern und verzaubern lassen und wurde zum Nachdenken angeregt über unzählige Aspekte – zum Beispiel die Art und Weise, wie wir Geschichten und auch unsere eigenen Geschichten erzählen. Und wahrscheinlich habe ich die Hälfte der erwähnenswerten, grossartigen Aspekte des Buches vergessen zu erwähnen, daher meine Empfehlung: unbedingt selber lesen, es lohnt sich!

Mein erstes Buch über die Thematik Queer zu sein, sich weder als Frau noch als Mann zu fühlen lässt mich sehr nachdenklich zurück… Denn ich persönlich haben mich nie gefragt ob ich mich in meinem Fall als Frau fühle. Mit diesem Buch konnte ich dadurch einen Einblick in die Denkweise und die Gefühlswelt einer queeren Person erhalten. Der Aufbau sowie die ganze Erzählweise in diesem Roman ist speziell und gewöhnungsbedürftig, auch war für mich der Ablauf zu wirr und ich fragte mich oft wohin das führt. Ob der Deutsche Buchpreis verdient ist oder nicht, es war für mich eine neue Reise und hat ein paarmal meine Sicht der Welt in Frage gestellt.

Dieses Buch ist anders. Sprachlich unanfechtbar, experimentell und wagt, was andere sich vermutlich nicht trauen würden, wofür ich es loben muss. Ein Buch wie dieses habe ich noch nie gelesen; es ist einzigartig in vielerlei Hinsicht. Besonders gut haben mir die Einblicke in den Stammbaum der Frauen* der Familie gefallen mit den angeheirateten und angeborenen Namen, den gelebten und ungelebten Leben, den Versprechen, Abenteuern und Entscheidungen. Sprachlich hat mich das Buch sehr überrascht und verblüfft: vor allem die Wortspiele und Zusammenhänge zwischen der hochdeutschen und der schweizerdeutschen „Meer“-Sprache. Die Geschichte, der eigentliche Inhalt konnten mich leider weniger abholen. Obwohl mir gewisse Stellen sehr gut gefallen haben, hatte ich bei anderen Mühe dahinterzukommen, wieso mir das gerade erzählt wird. Es fasziniert, macht dabei aber nicht wirklich Spass. Keine leichte Kost. Dieses Buch zu lesen, ist Arbeit.